La Morada del Hombre ou l’habitat de nos vies
Être dans le monde
Le deuxième espace, Estar en el mundo, Être dans le monde, analyse les multiples façons d’aborder la vie et la société, par le travail, le rapport aux autres ou les loisirs. On y voit les clichés de quelques-uns des photographes les plus fameux comme Berenice Abbott. Une photographie montre la place du premier quartier composé d’immeubles destinés aux plus démunis, principales victimes de la Grande Dépression (Court of the First Model Tenement in New York City 1325-1343, 1st Ave. Manhattan, 16 mars 1936). Plus loin, Dorothea Lange, la photographe aux prises avec la réalité ouvrière de la même période sombre de l’histoire, nous montre le visages des gens de peu, les oubliés du fameux rêve américain. Lee Friedlander préfère les hôtels aux chambres vides de Baltimore, province chère à John Waters, ici seules les télés sont allumées pour montrer qu’il y a bien des hommes qui y vivent (Baltimore, série The Little Screens, 1962). August Sander, l’un des maîtres allemands du portrait, fait poser un couple d’enfants. Ils se tiennent droits et fiers, en petites robes à col Claudine et pantalons courts pour le jeune garçon (Zwillinge, c. 1925), ses marchands laitiers posent aussi avec grande noblesse (Lackierer, 1932). Helen Levitt interroge la ville, la société et ses masques dans la ville. Où les habitants de New York sont les rois du monde et des groupes d’enfants jouent dans ses rues. Probablement les plus impressionnants par la force qu’ils dégagent, les portraits de Jackie Nickerson et de Pieter Hugo. Un ramasseur de thé au Malawi ou ce guerrier montreur de hyènes au Nigeria. L’humanité comme nulle part ailleurs se lit sur ces deux visages, l’un modeste, l’autre, fier de contrer la férocité de l’animal hurleur.
photos : 1) © Gregory Crewdson, Untitled (Merchant’s Row), été 2003. The White Cube, Londres. 2) William Eggleston, Untitled (Blue Car on Suburban Street), Memphis, TN, 1970, Dye Transfer, 30×45 cm. © Eggleston Artistic Trust, Courtesy of Cheim and Read, New York. 3) © Lee Friedlander, Florida, 1963. Fraenkel Gallery, San Francisco.